不得不说他的声音很低，有磁性，一听就有高级，通过音响传遍四周，激起一番小女孩儿们哇哇尖叫。唱功好的人说话都有特别的感觉，这点是陆望所不能比拟的。
陆望看黄叶，黄叶对他耸耸肩，意思是你没把握住机会。
他只能灰溜溜退了回去，晨杏斜眼看他，“没出息。”
陆望嘴硬，“我下首歌爆杀他。”
晨杏却怜悯说，“下首歌还是我来吧，你在他之后唱歌，肯定会被他衬托得什么也不是……有些事情啊，当时不抓紧咯，之后就会后悔。”
陆望气得发抖，哼一声，“我不管，他抢我位置！”
晨杏看他小孩子气的模样，笑得直弯腰捧腹。就在这时候，宫如生忽然转过身来，对她言简意赅道，“下一首歌是给你的。”
晨杏的笑容僵硬了，周围的宝妈和孩子们被激起了八卦天赋，一眼往她这边看过来，却看到她咧着个大嘴巴子仪态不佳的模样。她连忙咳咳两声正色起来，听到有人偷偷说“好像那个晨杏”“好像丑了点”，心中求饶道可别抓拍到丑照。
这时候宫如生已经开唱了。
他这次不再唱摇滚，显然也不是那种自行其是、高高在上的孤傲份子，还是看得懂氛围的，这要来点撕裂音得把刚才黄叶聚集来的一群人通通吓走不可。
一开口就非常熟悉，陆望听到晨杏“咦”了一声，这首歌对陆望而言也非常熟悉。
是《笨鸟先飞》。
晨杏的代表成名作，而且还是抒情民谣，正适合了这种简陋的街演现场，反而把情感堆砌得更加从容简单。上次陆望没留心听他唱歌，只知道不会差，却不知道具体有多好，这次听下来心却慢慢下沉，知道晨杏没说胡话，自己要真跟着人家上去唱歌，前后一对比就是四个字“丢人现眼”——无疑就是刚才伍伽面对黄叶时的状态。
宫如生算是标准的男中音，他最擅长摇滚唱法，最得意于咽音技术上的造诣，声音可以飙到高音同时保持力量感和金属芯，冲击力十足。
即使再如何收敛，但长久的习惯依然会带上不可磨灭的痕迹，这让宫如生的声音像是有多种复杂的维度重叠绞合在一起的钢条。
而笨鸟先飞的歌词直白，旋律舒缓，带有童趣。严格来说，这首歌和他的嗓音并不合适，如果一个处理不好可能会让人觉得出戏。相较而言，陆望觉得自己可能更有优势。
如果是让陆望来，他能想到两种处理办法，一种是以轻柔曼妙悠扬的弱混声去演绎，这也是晨杏的演绎方法，但这种技术陆望自己还不能掌握得很好；所以他的第二种处理方法是用大白嗓，然后去掉伴奏中复杂的结构，将自己的笨拙、质朴、纯真展现出来，要唱笨鸟，自己先成为笨鸟，以真情动人，这点上陆望就很有把握了，绝对不会翻车，效果也应该不错。
宫如生的演绎却和两者都不一样，他的嗓音、审美和技术特点与晨杏全然不同，也不屑于用陆望这种毫无技术含量的讨巧法子，他走出了属于自己的路。
他的办法是在歌曲划分出两个维度，一个是动情旋律，一个是怪趣歌词，让笨鸟先飞中的情景与自己拉开距离。他在那些动情的部分没有输出情感，而在怪趣方面着力于咬字，让演绎听起来像是个聪明的旁观者在嘲弄这只可笑的笨鸟。
但随着进度，却逐渐加深力量感、沧桑感、追忆感和悲戚感，种种沉重感觉由远而近地堆砌，像是逐渐走进了笨鸟的情景，让两个维度一同发生变化，产生了某种叙事。
歌词中的笨鸟越是从不会飞但质朴单纯变化到花言巧语飞天遁地，笨鸟变成了聪明鸟，越是聪明，宫如生的语感就越是投入，越像是在自我倾诉。这样一来，他此前的种种嘲弄口吻，一下都变成了自嘲，之后的自我倾诉，则带有一种夸耀和得意。但他越是如此变化，越是如此夸耀和得意，反而越能传递一种言外之意：聪明鸟小人得志，笨鸟十分可怜。
这让所有听众对现在的聪明鸟反感，对过去的笨鸟怜悯，但悲哀的是两只鸟本来一体，无法单纯地喜欢后者而讨厌前者，这样的改变一去不返，没有任何人能够阻止。
听到最后，这本来明快的一首歌，却渐渐带上了让人窒息得喘不过气的感觉。
而这样的演绎，反而带有一种悲剧、控诉、质问、反叛的感觉，符合摇滚的精神。
宫如生显然将这首歌的精神内核消化完了，加入了自己的理解在其中。最绝的是他没有做任何乐理上的改编，没有用任何撕心裂肺的高音，完全靠咬字及节奏的处理完成了这种壮举。
他太厉害了！
到了最后，连陆望也情不自禁鼓起掌来，他是不得不服气了。就前三首歌来看，宫如生是最厉害那个，连晨杏也不如他的用心。
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